Cultura de la Memoria
El Museo del prado es revolucionario y republicano PDF Imprimir E-mail
Nuestra Memoria - Cultura de la Memoria
Escrito por Arturo del Villar / UCR   
Domingo, 20 de Noviembre de 2011 04:52

Salvamento de los tesoros de El PradoEl Museo del Prado celebra una jornada de puertas abiertas el 19 de noviembre, para conmemorar, dicen sus responsables, el aniversario de su creación ese mismo día de 1819. Lo inaugurado entonces fue el Museo Real de Pinturas, en donde se habían reunido las llamadas colecciones reales, compradas efectivamente por los reyes gracias a los impuestos recaudados a sus hambrientos vasallos. Al rey Fernando VII no le interesaba nada la pintura, por lo que la idea y su ejecución se deben a su esposa de entonces, Isabel de Braganza. Al rey le quedaban unas semanas de absolutismo, por el momento, ya que el 1 de enero de 1820 se alzó en Las Cabezas de San Juan el heroico Rafael de Riego y proclamó la Constitución de 1812, que el rey se vio obligado a jurar, para perjurarla tres años después.

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La Transición según 'Ruedo Ibérico' PDF Imprimir E-mail
Nuestra Memoria - Cultura de la Memoria
Escrito por R. Vázquez / La Voz digital   
Miércoles, 16 de Noviembre de 2011 07:08

Marianne Brull«Todavía molesta». Aún escuecen las voces que van en contra del pensamiento único. Los más jóvenes apenas conocen el sentido de palabras como represión, censura o exilio. Quizá desconozcan que hace 50 años, en París, se fundó la editorial que venía a amparar a las gargantas y plumas disidentes del franquismo. 'Ruedo Ibérico' ha cumplido medio siglo y la muerte de su fundador, José Martínez Guerricabeitia, ya sucedió hace 25 años. Dos aniversarios muy especiales que han alentado a Marianne Brull, compañera de Martínez, a intensificar su esfuerzo en una guerra que nunca ha dejado de luchar.

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Canciones de la victoria. La Revolución de los claveles. (2ª Parte) PDF Imprimir E-mail
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Escrito por Gustavo Sierra / La Zamarra de Gustavo   
Miércoles, 16 de Noviembre de 2011 00:00

revolucion-de-los-clavelesJo vull la del meu amic,
clavell de bones olors
.

Maria del Mar Bonet

Pero, por supuesto, no fue José Afonso, el patriarca de la canción portuguesa, el único en cantar sobre estos hechos (aunque en su caso, en primera instancia, fuera retrospectivamente): de una manera u otra, cantantes y poetas portugueses lo celebraron; Luís Cília, Manuel Alegre, António Portugal, Adriano Correia de Oliveira, etc. Y este José Carlos Ary dos Santos, que escribió un bello texto que fue musicalizado por Pedro Osorio, con esa referencia final al clásico “El Pueblo Unido jamás será vencido”: 

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Canciones de la victoria: la Revolución de los claveles PDF Imprimir E-mail
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Escrito por Gustavo Sierra / La zamarra de Gustavo   
Martes, 15 de Noviembre de 2011 00:00

Revolución PortuguesaHai un caravel bermello
no fusil do militar.

Benedicto, "Nosa Señora da Guía"

En 1926, un golpe militar da fin a la convulsa Primera República de Portugal; el cabecilla del golpe, el general Carmona, nombró ministro de finanzas a un catedrático católico y ultra-conservador llamado António de Oliveira Salazar, quien fue ganando adeptos dentro del gobierno y así conseguía, en 1932, ser proclamado primer ministro, y, por tanto, dictador supremo de Portugal.

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La maleta mexicana de Robert Capa. Se publican las 4.500 fotografías de la guerra civil española descubiertas en México después de 70 años desaparecidas PDF Imprimir E-mail
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Escrito por Francisco Rodríguez Pastoriza   
Lunes, 14 de Noviembre de 2011 05:32

La maleta mexicana

El documental de Trisha Ziff  cuenta todo el proceso del hallazgo de las fotos. 

 Los organizadores de la exposición se quedaron atónitos cuando aquel hombre, un cineasta mexicano llamado Benjamín Tarver, les enseñó una muestra de su colección de negativos. Pertenecían a un tesoro que muchos investigadores habían estado buscando durante sesenta años: más de 4.500 negativos de fotografías de la guerra civil española hechas por Robert Capa, su compañera Gerda Taro y el fotógrafo David Seymour Chim. 

En 1995, un visitante a una exposición de fotografías de Robert Capa en Ciudad de México se dio cuenta de que aquellas instantáneas, su estética, su composición y los escenarios en los que se desenvolvían sus protagonistas, se parecían a los de una colección de negativos que una tía suya le había dejado hacía años como parte de una herencia.

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